{"id":7562,"date":"2025-07-25T18:42:10","date_gmt":"2025-07-25T18:42:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ressler.at\/?p=7562"},"modified":"2025-07-25T18:42:12","modified_gmt":"2025-07-25T18:42:12","slug":"new-ruins-new-intransigence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/new-ruins-new-intransigence\/","title":{"rendered":"New Ruins, New Intransigence"},"content":{"rendered":"\n

Eine Fotoserie von Oliver Ressler<\/h3>\n\n\n\n

2019\u20132023<\/p>\n\n\n\n

New Ruins, New Intransigence <\/em>(Neue Ruinen, neue Unnachgiebigkeit) ist eine Serie, die fotografische Arbeiten zusammenf\u00fchrt, die versuchen, die globale Umweltkatastrophe zu erz\u00e4hlen. Mehrere der Arbeiten verwenden Luftaufnahmen von Oberfl\u00e4chen wie Permafrostboden, Meereis, Braunkohletagebaue, W\u00e4lder, einer \u00d6lpest an einem Sandstrand oder Wolken. In die fotografischen Bilder sind kurze Texte eingewoben, die die zerst\u00f6rerischen Folgen wirtschaftlicher Aktivit\u00e4t offenbaren. So zeigt beispielsweise eine Fotografie die riesigen Risse im auftauenden Permafrostboden, die durch die globale Erw\u00e4rmung entstanden sind, so angeordnet, dass sie den Text \u201eArctic permafrost is less permanent than its name suggests\u201d (Arktischer Permafrost ist weniger dauerhaft, als sein Name vermuten l\u00e4sst) bilden, der direkt auf die Drohnenaufnahme des Permafrostbodens geschrieben wurde.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eArctic permafrost is less permanent than its name suggests\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 80 cm, 2019<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ameli M. Klein beschreibt es so: \u201eObwohl Ressler bewusst Luftaufnahmen von \u201anat\u00fcrlichen Oberfl\u00e4chen\u2018 wie den treibenden Eisplatten in Every round-trip ticket on flights from New York to London costs the Arctic three more square meters of ice <\/em>und die begr\u00fcnten (ehemaligen) Permafrostb\u00f6den in Arctic permafrost is less permanent than its name suggests <\/em>verwendet, <\/em>evoziert seine Arbeit niemals romantisierte Vorstellungen von Natur als etwas, das einst unber\u00fchrt war, nun aber durch die vom Menschen verursachte Notlage zerst\u00f6rt wurde. Ressler achtet darauf, jegliche Form der fotografischen \u00c4sthetisierung zu vermeiden, die desolate Landschaften \u201aeinf\u00e4ngt\u2018.\u201c[i]<\/a> Die Autorin f\u00e4hrt fort: \u201eDie Verwendung einer abstrakten Bildsprache in Resslers Fotografien, die oft durch hohe Blickwinkel und das Fehlen jeglicher Horizontlinie, an der sich der Blick orientieren k\u00f6nnte, gepr\u00e4gt ist, ruft ein Gef\u00fchl der Unordnung hervor. Die fl\u00e4chenhafte, frontale Ansicht der Erdoberfl\u00e4che dient Ressler als Hintergrund f\u00fcr seine Aussagen und gleichzeitig als Subjekt und Objekt seiner Untersuchung. Das Bem\u00fchen, durch k\u00fcnstlerische Arbeit Affekte hervorzurufen \u2013 au\u00dferhalb einer vertrauten diskursspezifischen Echokammer zu kommunizieren \u2013 steht immer in Spannung zur Kritik an \u00c4sthetisierung und Vereinfachung.\u201c<\/p>\n\n\n\n

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\u201eEvery round-trip ticket on flights from New York to London costs the Arctic three more square meters of ice\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 73 cm, 2019<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die Textur der in den Hintergrund eingewebten kurzen Texte kann recht komplex sein. Aus der Ferne sehen die Buchstaben, aus denen der Text \u201eProperty Will Cost Us the Earth\u201c besteht, wie unregelm\u00e4\u00dfiges Grau aus. Bei n\u00e4herer Betrachtung werden Zeichnungen von Tieren sichtbar. Die Buchstaben selbst bestehen aus Strichzeichnungen von Hunderten bedrohter Wildtierarten. Die abgebildeten S\u00e4ugetiere, V\u00f6gel, Fische, Amphibien, Reptilien und Insekten sind alle vom Aussterben bedroht: Sie stehen auf der Roten Liste der IUCN, die 38.500 vom Aussterben bedrohte Arten umfasst. Die Darstellung legt eine grausame Wahrheit offen. Die Menschheit hat bereits eine Phase erreicht, die Wissenschaftler*innen als das sechste Massenaussterben <\/em>bezeichnen. Tiere und Pflanzen sterben so schnell aus wie seit dem Aussterben der Dinosaurier vor 65 Millionen Jahren nicht mehr. Die Zeichnungen zeugen von der Vielfalt des Lebens, das bereits gef\u00e4hrdet ist und bald in katastrophaler Gefahr sein wird, wenn wir das Kapital weiter wie bisher walten lassen.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eProperty Will Cost Us the Earth\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 157 x 110 cm, 2021\/2023 (Zeichnung: Claudia Schioppa)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die visuelle Strategie von Dog Days Bite Back <\/em>(2023) f\u00fcgt noch eine weitere Wendung hinzu: \u201eDie Hundstage des Sommers bellen nicht nur, sie bei\u00dfen auch\u201c, erkl\u00e4rte UN-Generalsekret\u00e4r Ant\u00f3nio Guterres 2023 mit Blick auf den hei\u00dfesten Sommer seit Beginn der Wetteraufzeichnungen. In Anlehnung an Blockbuster-Filmplakate sehen wir einen Hund, der aus einer brennenden, verw\u00fcsteten Landschaft auftaucht und angreift. Der Angriff richtet sich gegen uns, die Betrachter*innen. Das Bild k\u00e4mpft um unsere Aufmerksamkeit f\u00fcr den dringend notwendigen sozialen, \u00f6kologischen und politischen Wandel.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eDog Days Bite Back\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 108 x 81 cm, 2023<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alle Fotografien von New Ruins, New Intransigence <\/em>haben eine fesselnde Dringlichkeit. Sie \u00fcbernehmen die Bildsprache des Protests und versuchen gleichzeitig, diesen zu verst\u00e4rken, um zu Werkzeugen f\u00fcr das Handeln zu werden. Die Arbeiten sind direkt, als w\u00fcrde die Erde selbst zu uns sagen: HANDELT SELBST. WARTET NICHT AUF REGIERUNGEN, DIE VORGEBEN, IN EUREM NAMEN ZU HANDELN.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cStill Standing in the Wreckage\u201d, Digitaldrucke auf Karton-Protestschilder, 2019-2024. Installationsansicht: “The Big One”, London, 2023
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Einige Fotografien wurden als gro\u00dfformatige Plakate im \u00f6ffentlichen Raum pr\u00e4sentiert, eine wurde als Aufkleber f\u00fcr eine Kampagne zur Reduzierung des Flugverkehrs verwendet. Viele der Plakate tauchten bei Demonstrationen auf, beispielsweise bei der dreit\u00e4gigen Klimademonstration \u201eThe Big One\u201c im April 2023 in London.<\/p>\n\n\n\n

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[i]<\/a> Ameli M. Klein, \u201eProperty Will Cost Us the Earth\u201c, in: \u201eOliver Ressler. Barricading the Ice Sheets\u201c, Corina Apostol, Marius Babias, Reinhard Braun, Pablo DeSoto, Gabriela Salgado, Leila Topi\u0107 (Hrsg.), K\u00f6ln: Verlag der Buchhandlung Walther und Franz K\u00f6nig, 2023, S. 213.<\/p>\n\n\n\n

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\u201eThe last time there was as much carbon dioxide in the atmosphere as there is today, humans didn\u2019t exist\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 73 cm, 2020<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eMore than half of the carbon humanity has exhaled into the atmosphere in its entire history was emitted in just the last three decades\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 73 cm, 2020<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eThere is blood, blood, blood, blood and fire\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 67 cm, 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eWe are all learning about nature\u2019s circulatory systems by poisoning them\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 73 cm, 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eDrillbit\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 137 x 97 cm, 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eAbsorb and Bind\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 136 x 96 cm, 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eAir is the unseen absolute\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 80 cm, 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eWe\u2019re fossils in the making\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 136 x 78 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eViolence in the air\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 76 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eImagine a world where the dominant way of thinking is so far out of touch with reality, so bereft of critical insight, that fossil fuel corporations are not considered the real terrorists\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 76 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eMore than half the world\u2019s original forests have already disappeared\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 102 x 76 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eThe Desert Lives\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 121 x 86 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eDie W\u00fcste lebt\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 121 x 86 cm, 2022<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u201eThe Terminal Tower\u201c, Digitaldruck auf Dibond hinter Museumsglas, gerahmt, 108 x 78 cm, 2023<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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“New Ruins, New Intransigence”, Installationsansicht: \u201cBarricading the Ice Sheets\u201d, Neuer Berliner Kunstverein (n.b.k.), Berlin, 2022. Foto: Jens Ziehe<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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“New Ruins, New Intransigence”, Installationsansicht: “Barricading the Ice Sheets: Repossess the Plant, the Planet\u201d, LABoral Centro de Arte y Creaci\u00f3n Industrial, Gij\u00f3n, 2023. Foto: Marcos Morilla<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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“New Ruins, New Intransigence”, Installationsansicht: \u201cDog Days Bite Back\u201d, Belvedere 21 \u2013 Museum of Contemporary Art, Vienna, 2024. Foto: Johannes Stoll<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eine Fotoserie von Oliver Ressler 2019\u20132023 New Ruins, New Intransigence (Neue Ruinen, neue Unnachgiebigkeit) ist eine Serie, die fotografische Arbeiten zusammenf\u00fchrt, die versuchen, die globale Umweltkatastrophe zu erz\u00e4hlen. Mehrere der Arbeiten verwenden Luftaufnahmen von Oberfl\u00e4chen wie Permafrostboden, Meereis, Braunkohletagebaue, W\u00e4lder, einer \u00d6lpest an einem Sandstrand oder Wolken. In die fotografischen Bilder sind kurze Texte eingewoben, […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7535,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[22],"tags":[60,27,8,53,55],"class_list":["post-7562","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fotografische-arbeiten","tag-alle","tag-klimakrise","tag-oekologie","tag-oekonomie","tag-widerstand"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7562","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7562"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7562\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7577,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7562\/revisions\/7577"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7535"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7562"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7562"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ressler.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7562"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}